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Le baiser de la mort Débarquée en Corse, avec mari et enfants, après des années comme surveillante à la prison de Fleury, Mélissa (Hafsia Herzi) découvre le centre pénitentiaire de Borgo. Ici, les détenus corses vivent en régime ouvert. Toute la journée, ils...

Pas de vagues de Teddy Lussi-Modeste

CINEMA, z - 2eme carre gauche, z - Milieu

Pas de vagues de Teddy Lussi-Modeste

Un lycée de périphérie urbaine de nos jours. Julien, fougueux et enthousiaste professeur de littérature se passionne pour son métier. Face à une classe qui, avec la belle richesse de sa diversité, incarne le message universaliste de notre société, il enseigne Ronsard et autres poètes, soulignant le modernisme et le double langage propre aux auteurs d’autrefois. Mais lors d’un cours sur la flatterie, il a recours à un exemple qui tombe mal...

Nicolas Peduzzi (État limite) : « Jamal fait vraiment le lien avec toutes les personnes dans l’hôpital »

Interview, z - Milieu

Nicolas Peduzzi (État limite) : « Jamal fait vraiment le lien avec toutes les personnes dans l’hôpital »

Le nouveau documentaire de Nicolas Peduzzi témoigne de différents états limites, ceux des patients en souffrance, ceux d’un hôpital en crise et de ces soignants à bout de souffle. Un film sensible et éminemment politique, porté par un jeune psychiatre hors normes,...

L’Île de Damien Manivel

CINEMA, z - 1er carre droite

L’Île de Damien Manivel

C’est l’histoire triste et belle d’un film qui a failli ne pas voir le jour. Triste car faute de financements, son auteur Damien Manivel avait dû abandonner son projet à quelques jours du tournage. Belle car en dépit de ces entraves, l’œuvre existe. Et, revanche sur le destin, c’est sans doute l’un des plus beaux films français de cette année.

Par-delà les montagnes de Mohamed Ben Attia

CINEMA, z - 2eme carre droite

Par-delà les montagnes de Mohamed Ben Attia

Parabole d’un anticonformiste L’idée de l’évasion ou d’une fuite en avant dont la destination n’est autre que la liberté, imprègne le cinéma de Mohamed Ben Attia depuis Hedi, un vent de liberté (2016) puis Mon cher enfant (2018). Avec ce troisième film, Par-delà...

CINÉMA

Alice Zeniter et Benoît Volnais (Avant l’effondrement) : « Cette histoire ne pouvait qu’être racontée par les moyens du cinéma »

Annabelle Lengronne (Un petit frère) : “Ce qui est désolant c’est quand on a l’impression qu’un sentiment, une émotion, sont assignés à une couleur”

séries

Frédéric Pierrot (En Thérapie) : « Pour qu’il y ait un transfert du spectateur, il faut que l’acteur s’efface, comme le psy »

Jérémie Laheurte (Paris Police 1900) : “La série n’est pas policée, elle a quelque chose de viscéral, de vénéneux”

Melvil Poupaud (OVNI(s)) : “Didier porte une moustache et un costard moulant façon Burt Reynolds. Il n’a pas peur du ridicule, moi non plus en tant qu’acteur !”

TOP 5 – les meilleures séries françaises 2020

Jonas Ben Ahmed, comédien et membre du jury au festival Chéries-Chéris : « La visibilité, la représentativité c’est plus qu’essentiel, c’est crucial »

L’image originelle, une série documentaire de Pierre-Henri Gibert

ENTRETIENS

Nicolas Peduzzi (État limite) : « Jamal fait vraiment le lien avec toutes les personnes dans l’hôpital »

Nicolas Philibert (Averroès et Rosa Parks) : « La dimension d’inattendu et de surprise est essentielle dans la rencontre »

Nicolas Duvauchelle (Les Rois de la Piste) : « Il fallait y aller à 100 % »

Rencontre avec Fanny Ardant et Thierry Klifa (Les Rois de la piste)

Lina Soualem (Bye Bye Tibériade) : « La transmission des femmes dans ma famille en Palestine a été vitale dans ma construction »

Judith Godrèche (Icon of French Cinema) : “C’est une forme de mise à nu”

Céleste Brunnquell et Nahuel Pérez Biscayart (La Fille de son père) : « Comme ce n’est pas un modèle père-fille traditionnel, on n’avait pas tellement à jouer le père et la fille, mais juste un binôme »

Erwan Le Duc (La Fille de son père) : « Je voulais que la relation entre le père et la fille soit une relation de confiance, de bienveillance et d’amour »

Salim Kechiouche (L’Enfant du paradis) : « J’ai rencontré plein d’acteurs qui se sont détruits, qui ont été happés par le métier »

Baloji (Augure) : “Gamin, j’ai eu droit à plein de désenvoûtements”

Monia Chokri (Simple comme Sylvain) : « Le couple, c’est un système politique, social, familial, économique, qui n’a rien à voir avec l’amour »

Adrien Beau (Le Vourdalak) : « Je pense que le cinéma sert à enregistrer les fantômes »

Pierre Creton (Un Prince) : « Le désir est le moteur essentiel de la vie »

Iris Kaltenbäck (Le Ravissement) : « J’avais envie de projeter tous les reflets d’une personnalité complexe, mais pas insaisissable »

Arielle Dombasle : “Dans mes films, il y a toujours des structures secrètes, des conspirations invisibles”

Alice Zeniter et Benoît Volnais (Avant l’effondrement) : « Cette histoire ne pouvait qu’être racontée par les moyens du cinéma »

Guillaume de Tonquédec (Arrête avec…) : “Je suis l’incarnation de la revanche du timide”

Annabelle Lengronne (Un petit frère) : “Ce qui est désolant c’est quand on a l’impression qu’un sentiment, une émotion, sont assignés à une couleur”

Les réalisateurs de Mourir à Ibiza : « Si on passe cinq ans sur un scénario, on perd l’essence de notre travail »

Laetitia Møller (L’Énergie positive des dieux) : « Dans le processus créatif se jouait autre chose qui permettait de regarder différemment »

Vincent Le Port (Bruno Reidal) : “Une des grosses références, c’est Taxi Driver”

Thierry de Peretti (Enquête sur un scandale d’État) : “Ce qui m’intéresse c’est de voir les gens qui racontent comment ils changent d’un moment à un autre”

Jane Roger : « Neige donne à voir un Paris perdu »

Aïssa Maïga (Marcher sur l’eau) : “Je suis hantée par plein de récits et de personnages qui se bousculent dans ma tête !”

Ann Sirot et Raphaël Balboni (Une vie démente) : “Le vécu est une matière gigantesque”

Festival de Saint-Jean-de-Luz : Patrick Fabre, directeur artistique, évoque la nouvelle édition

Anaïs Demoustier (Les Amours d’Anaïs) : “Le cinéma restitue les choses qui ne se disent pas, comme le sentiment amoureux qui nous porte mais qui est invisible”

Charline Bourgeois-Tacquet (Les Amours d’Anaïs) : “J’aime les films qui font coexister tous les registres”

Anna Cazenave Cambet et Tallulah Cassavetti (De l’or pour les chiens) : “Le consentement, c’est le sujet du film mais c’est aussi le sujet de notre travail”